Особенности французской плакировки
Следует обратить внимание на то, что во французском плаке практически отсутствуют декоративные накладки, не несущие функциональной нагрузки, которые эдак характерны для московских мастерских, например, изделий Эмме. Эти украшения нередко обвивают сосуды «рубашками» из гирлянд, листвы и медальных оттисков. Вместо этого во французских изделиях выделяются концентрические чеканные пояски с рельефными орнаментами из цветов и листьев. В отличие от русских апплике, где декоративные элементы накладываются на край изделия, во французской продукции они органично встроены в сам корпус предмета. Эти рельефные узоры могут нарождаться на выпуклых плечиках сосудов, вдоль бортиков, немножко отступив от краев, а также на ступенчатых поддонах подсвечников и канделябров. Обычно они отличаются графической легкостью или же пластической выразительностью, создавая игру светотеней и контрастов. Рельефные элементы могут быть оставлены на отдельной полосе плакированного металла, которая затем сшивается с другими частями изделия, или выдавливаются по форме в листовой развертке целой детали. Во всех случаях, однако, швы спайки и соединения скрыты таким искусным образом, что приглядевшись, сложно уверовать в их наличие.
Особенности французской плакировки колоритно выделяют ее на фоне продукции других европейских центров, работающих в этой области. Для основания стоит сравнить ее с основным конкурентом — английским шеффилдским серебром. Англия, основательница данной технологии, на протяжении первой половины XIX века развивала свою продукцию в рокайльных формах и со сложным декором. Отталкиваясь от дутых и ложчатых шеффилдских посудин, немецкие фабрики плакировки, польский искусник Фраже и российские производители, такие что Эмме, Пец и Ксимантовский, заимствовали стилистические элементы, создавая изделия, текстурированные и пышные, в то пора как французская продукция поразила своим классически ясным и гармоничным объёмом. Ясно прослеживается контраст между этими стилями, в частности, из-за особенностей форм, которые блестят своими гладкими, прямыми или закругленными сторонами. Учитывая долгую историю экспорта английских изделий в Россию, это подобие не является случайным. Оценку эстетических свойств британских изделий можно было встретить в петербургском «Листке промышленности, ремесел и искусств», руководство которого раз отметило: «Английское апплике идет все более и более, хотя гораздо хуже французского по некрасивости форм». Эта оценка демонстрирует многообразность мнений о европейских изделиях и платформах, на которых эти мнения строились.
Следует обратить внимание на то, что во французском плаке практически отсутствуют декоративные накладки, не несущие функциональной нагрузки, которые эдак характерны для московских мастерских, например, изделий Эмме. Эти украшения нередко обвивают сосуды «рубашками» из гирлянд, листвы и медальных оттисков. Вместо этого во французских изделиях выделяются концентрические чеканные пояски с рельефными орнаментами из цветов и листьев. В отличие от русских апплике, где декоративные элементы накладываются на край изделия, во французской продукции они органично встроены в сам корпус предмета. Эти рельефные узоры могут нарождаться на выпуклых плечиках сосудов, вдоль бортиков, немножко отступив от краев, а также на ступенчатых поддонах подсвечников и канделябров. Обычно они отличаются графической легкостью или же пластической выразительностью, создавая игру светотеней и контрастов. Рельефные элементы могут быть оставлены на отдельной полосе плакированного металла, которая затем сшивается с другими частями изделия, или выдавливаются по форме в листовой развертке целой детали. Во всех случаях, однако, швы спайки и соединения скрыты таким искусным образом, что приглядевшись, сложно уверовать в их наличие.
Особенности французской плакировки колоритно выделяют ее на фоне продукции других европейских центров, работающих в этой области. Для основания стоит сравнить ее с основным конкурентом — английским шеффилдским серебром. Англия, основательница данной технологии, на протяжении первой половины XIX века развивала свою продукцию в рокайльных формах и со сложным декором. Отталкиваясь от дутых и ложчатых шеффилдских посудин, немецкие фабрики плакировки, польский искусник Фраже и российские производители, такие что Эмме, Пец и Ксимантовский, заимствовали стилистические элементы, создавая изделия, текстурированные и пышные, в то пора как французская продукция поразила своим классически ясным и гармоничным объёмом. Ясно прослеживается контраст между этими стилями, в частности, из-за особенностей форм, которые блестят своими гладкими, прямыми или закругленными сторонами. Учитывая долгую историю экспорта английских изделий в Россию, это подобие не является случайным. Оценку эстетических свойств британских изделий можно было встретить в петербургском «Листке промышленности, ремесел и искусств», руководство которого раз отметило: «Английское апплике идет все более и более, хотя гораздо хуже французского по некрасивости форм». Эта оценка демонстрирует многообразность мнений о европейских изделиях и платформах, на которых эти мнения строились.